投资5.7亿的《东极岛》无疑是一部大制作影片，从资金规模、场面设置等方面来看足以称得上“大片”，但是上映后的票房表现却没有达到预期，让人不禁对这场高额投入的回报打上问号。
影片以日本“里斯本丸”货轮沉没事件为核心，属于典型的灾难片范畴，剧情围绕东极岛渔民参与沉船救援展开。在这场救援故事中，影片不仅展现了东极岛渔民出于人道主义的本能选择，更蕴含着朴素却厚重的国际主义情怀。此前，我们看过不少表现国际主义精神的影片，既有外国人救助中国人的经典之作，如《白求恩大夫》中白求恩对中国革命的无私奉献，《金陵十三钗》《拉贝日记》里外国友人在乱世中对中国民众的庇护；也有中国人救助外国友人的作品，像《烽火芳菲》《黄河绝恋》《营救飞虎》等影片中，中国百姓对美国飞行员的救助，同样彰显着跨越国界的善意善举。而《东极岛》中的渔民们，他们或许根本不懂“国际主义”这样的宏大概念，他们只是凭着人性深处的善良与良知，在日军的残暴威胁下，被“海上有难，必救”的信条与血性本能驱动，上演了一场可歌可泣的救人壮举，他们的淳朴行为也在国际社会留下了深远影响，可惜此段史实并不为人所知多少。
不过，影片的失真之处也颇为明显。抛开他人已提及的许多对影片的责难问题，单说为突出个人英雄主义和特技效果的处理，我有些话说。比如水下场景的夸张演绎，不仅未能增强感染力，反而显得刻意，并不受观众认可。更值得注意的是，影片设定岛上仅有58户人家、263人，夸张点说，竟然呈现出千船竞发般的救援场面，显然顾了场面宏大，却忽略了岛上有限的人力和物质资源；同时，作为一个位于我国东海极其边远的穷困岛屿，片中每只船的格局都显得过于体面，与孤绝岛民的实际生存状态并不相符，难以让观众信服。
此外，影片在角色设计上存在偏差。海盗的儿子阿赑、阿荡兄弟俩被岛主吴老大收留后，始终无法融入岛内原住民群体，他们被塑造成孤胆英雄，行事带有冒进色彩，这与后续岛民在保守屈从后奋起救助的情节之间，缺乏合理的逻辑衔接，让整个救援故事的情感递进和群体行为动机显得不够顺畅。
尽管影片存在诸多不足，《东极岛》至少让我们得以感知在抗战期间，中国人以朴实情怀救助国际友人的史实，印证了“敌人的敌人就是我们的朋友”这一朴素认知，让这段跨越国界的善意往事被更多人知晓，或许这正是影片最值得肯定的地方。
2025.8.11
作者简介：
彭一三，1955年生，1971年参加工作，先后任过银行职员、中学语文教员、教育、文化行政部门公务员，贵州省作家协会会员，贵州省文艺理论家协会会员，原遵义市文艺理论家协会副主席，现遵义历史文化研究会副会长、遵义市戏剧家协会、曲艺家协会顾问，遵义师范学院、遵义电大、贵州新华电脑学院客座教授，首届全国书香之家，散文、评论作品多篇在全国、省市获奖，著有散文、评论集《生活的圈子》（四川人民出版社），主编纪实文集《红花盛开的地方》（贵州人民出版社），参与主编纪实文集《我的高考 我的大学》（西南交大出版社）。