《志愿军：雄兵出击》逞英豪
《志愿军：雄兵出击》是志愿军三部曲中的第一部，主要讲述了抗美援朝战争从决策出兵，到中国人民志愿军入朝，打响第一、第二次战役这一阶段的战斗历程。
影片以1949年新中国成立初期面临的“内忧外患”为背景，朝鲜内战爆发，以前我们都说战火都烧到了鸭绿江边，看了这部片子才知道，美军第七舰队已驶入台湾海峡，入朝美军还轰炸了中国东北边境地区，已经侵犯了中国领海领空。党中央决策层经过艰难抉择，最终决定抗美援朝保家卫国，1950年10月中国人民志愿军跨过鸭绿江，抗美援朝战争正式打响。
影片全景式详细呈现了志愿军入朝后的战斗过程，高层英明决策，指挥员指挥若定，战士英勇牺牲，换来了入朝伊始的第一次战役和第二次战役的艰苦胜利。
特别是在第二次战役中的松骨峰战斗中，三连150余名战士在无险可守的绝境下，将百倍于己的敌人死死挡在松骨峰下，整整八小时寸步不让，以血肉之躯为主力部队围歼敌军抢下了关键时机。影片镜头横向穿插了新中国代表团首次在联合国发声的情节，伍修权代表中国控诉美国侵略行径并驳斥奥斯汀谬论，展现了新中国在外交舞台上的坚定立场，多维度地呈现出抗美援朝战争的全貌。
影片演员阵容强大，唐国强、王砚辉、刘劲等饰演的我国高层领导，张颂文、章子怡、王传君等饰演的“外交使团”，以及黄晓明、魏晨、陈飞宇、尹昉等饰演的志愿军军官及战士，都凭借出色的演技为影片增色不少。影片高度还原了战场的残酷，让观众直观感受到志愿军与美军在装备上的巨大差距，以及志愿军战士们的英勇无畏。同时，通过众多有血有肉的人物，展现了志愿军精神，让观众深刻理解和平的来之不易。影片人物众多，群像丰富，出场人物多达200多位，涵盖了领袖将帅、志愿军战士、外交人员、军工专家等各个层面，使个体命运和时代风云交相辉映，为观众展现出一幅气势磅礴的历史画卷。
影片以志愿军司令部高级参谋李默尹作为人物线索，让观众通过他的视角，走近每一个角色，使人物关系的展现更加自然流畅。影片中的人物既有英勇无畏的一面，也有平凡普通的一面。如38军军长梁兴初骁勇善战却因顾及减少伤亡耽误军机，刚参军的杨三弟会害怕轰炸声等，这些接地气的情节让人物更加真实可信。
影片战争场面宏大真实，剧组制作了25000套服装、10万多件仿真道具，1：1还原了飞机、坦克等重型武器，保证了实拍的质感。在拍摄“血战松骨峰”等战斗场景时，动用了多台摄影机和大量群众演员，展现出战争的宏大场面和惨烈程度。
影片的特效细腻逼真，光影、音效等特效制作细腻，在战争场景中，多采用冷色调和强烈的明暗对比，配合逼真的枪炮声、飞机轰鸣声等音效，突出战争的残酷和紧张；在表现情感场景时，则采用暖色调和柔和的光线、轻柔的音乐，营造出温馨或忧伤的氛围，凸显电影制作技术水准现代一流。
总之，观影的感觉大气磅礴，荡气回肠，让我们更加珍惜此后70多年人民安居乐业的和平时光。
《志愿军：存亡之战》：战火中的情感表达与英雄群像展现
《志愿军：存亡之战》作为陈凯歌执导“志愿军三部曲”的第二部，承接《雄兵出击》的叙事脉络，聚焦抗美援朝战争第五次战役关键阶段，以铁原阻击战为核心，通过细腻的情感刻画与立体的英雄群像展现，谱写了一曲“史”与“诗”交融的英雄交响。1951年5月，刚经历一月激战的志愿军第63军临危受命，在铁原阻击两倍于己的“联合国军”4个师，12昼夜的浴血奋战粉碎了敌人断我退路的图谋，为全军转移赢得关键时间。
影片以李默尹一家三口的战场经历轨迹为情感主线，构建起家国同构的隐喻。军委参谋李默尹兼具战场指挥官的沉稳与父亲的温情，既参与铁原阻击战的全局部署，又始终牵挂儿女。他与儿女的亲情戏份，展现了战争背景下人性的温暖。女儿李晓送予哥哥李想的“死不了”小花，被珍藏在笔记本中，成为战士们对和平的向往；彭德怀托转的一块纸包糖，经李默尹、李想传到李晓口中，浓缩着战火中的亲情暖意。188师的李想率部死守阵地，战至最后一刻壮烈牺牲；李晓则从柔弱翻译成长为坚毅战士，她在前线唱响的《河边对口曲》，点燃了将士保家卫国的激情，彰显女性的坚韧力量。
影片有一个细节，开头和结尾两次出现的小瓢虫道具前后呼应，体现象征寓意，瓢虫是五星红旗的象征，是被具象化的信仰。李想在影片开头面壁时就看到了瓢虫，它代表着李想坚决完成任务，为了人民和国家永恒和平的理想。在李想即将牺牲的最后一刻，他又一次看到了五星瓢虫，此时瓢虫寓意焦土尚存的生机，象征着他的理想已经实现，象征着自由、平安、阳光，李想最后如同瓢虫一样飞走了，寓意着他的精神得到了升华。
影片多样角色的成长弧光构成了鲜活的英雄群像。归国军工专家吴本正曾因数据分析反对出兵，亲赴战场后，目睹战士们以抵近投掷等方式克服国产武器缺陷、炸毁坦克的壮举，彻底打破怀疑，其指导构筑的工事与陷阱为防御战提供关键支撑。松骨峰战斗幸存者孙醒患失忆症却不忘救人，在《谁是最可爱的人》的唤醒下恢复记忆，于铁原重寻自我。战损记录员杨三弟从青涩懵懂到勇持火箭筒冲锋，完成了战场蜕变。曾因怯懦幸存的杨传玉，主动请缨执行水库任务，以血肉之躯掩护战友开闸，实现了从胆怯到勇敢的涅槃。警卫员张孝恒以保护吴本正为最高使命，为摧毁敌坦克壮烈牺牲。
反坦克作战的智慧与悲壮成为战场高光。面对美军机械化部队，189师蔡长元实施“钉子计划”，将全师分散为200多个小阵地，以“人在阵地在”的信念迟滞敌军；188师则以挖水坑、摆“品”字形石阵、挖地道等土办法设伏，用炸药包、迫击炮对抗坦克，展现了志
愿军以弱胜强的智慧与勇气。
影片以小切口见大格局，融亲情、战友情、年轻的战士在战火中
成长为一体，让英雄群像有血有肉，在战火硝烟中彰显了抗美援朝的精神密码。
《志愿军：浴血和平》：有关和平的疑问
作为“志愿军三部曲”的终章，《浴血和平》既是抗美援朝的胜利篇，更是一部关于和平的启示录。它没有刻意渲染悲情，却用细微的情感打动人心：战士们练习写字想给家人写家书，照相员杨三弟期待用镜头记录战友的笑脸，这些平凡的愿望与残酷的战争形成强烈对比，让观众更加懂得和平的珍贵。影片将旧中国的屈辱条约与停战协定并置，用烈士遗骸归国的现实画面呼应战场的牺牲，完成了一场跨越百年的对话——如今的山河无恙，正是当年战士们用生命守护的答案。
当《志愿军：浴血和平》片尾老年李晓站在烈士照片墙前，轻声说出“你们都回家了，真好”时，我忽然明白了影片贯穿始终的那个疑问——和平究竟是什么？它从哪里来？又该如何守护？这个疑问，藏在李晓最初紧握的石头里，藏在林月明染血的钢笔尖，更藏在无数志愿军战士未曾回家的岁月里。
和平从来不是与生俱来的礼物，更不是谈判桌上轻飘飘的承诺。影片用最真实的镜头告诉我们，和平是用血肉之躯浇筑的城墙，是战士们在炮火中用生命换来的答案。黄继光扑向碉堡时紧握的拳头，姚庆祥在中立区坚守纪律时流尽的鲜血，赵安南牺牲时漫天飘洒的“红花”，每一个画面都在诉说：没有战士在前线的英勇奋战，就没有谈判桌上的平等对话。当美军用6万页错误文件颠倒黑白，用“绞杀战”“细菌战”试图摧毁志愿军意志时，是上甘岭的战士们夺回地表阵地，是铁道兵在轰炸中抢通运输线，用实打实的战斗力让敌人明白：和平不是施舍，是打出来的尊严。
“打谈结合”是这部影片最深刻的叙事内核。它没有回避谈判桌上的博弈，更没有弱化战场上的厮杀——李克农带领代表团在158次大会、733次小会中死守底线，每一次据理力争的背后，都是前线战士用枪炮争取的筹码。当敌方代表在谈判中傲慢施压时，镜头总会切到战场：坦克在硝烟中冲锋，战士在雪地里潜伏，这种“谈不拢就打，打服了再谈”的叙事，清晰地揭示出停战的本质：不是敌人突然向往和平，而是志愿军的战斗力让他们不得不接受和平。片尾“三八线至今无大战”的字幕，正是对“靠战斗力赢和平”最有力的佐证。
影片中那些贯穿始终的人物，是解开“和平疑问”的钥匙。李晓从最初握着石头质问“这世界真的有和平吗”，到成长为谈判桌上沉稳交锋的翻译，她的蜕变里藏着一代人对和平的认知：从怀疑到坚信，从渴望到守护。林月明临终前将钢笔交给她，嘱托“替我看看没有枪声的春天”，这不仅是个人信念的传承，更是无数战士对和平的期许。吴本正为保护战友弟弟拼尽全力，孙醒在战场上始终保持军人的刚毅，他们不是完美的英雄，却有着最朴素的执念——用自己的牺牲，换取后人不再经历战争。这些人物让宏大的战争叙事有了温度，也让“和平来之不易”不再是一句空洞的口号，而是可感可知的生命重量。
作者简介：
彭一三，1955年生，1971年参加工作，先后担任过银行职员、中学语文教员、教育及文化行政部门公务员等职务。贵州省作家协会会员、贵州省文艺理论家协会会员，曾任遵义市文艺理论家协会副主席、遵义历史文化研究会副会长，遵义师范学院、遵义电大、贵州新华电脑学院客座教授。获“首届全国书香之家”称号，其散文、评论作品多次在全国、省市获奖，著有散文、评论集《生活的圈子》，主编纪实文集《红花盛开的地方》，参与主编《我的高考 我的大学》等作品。截至2025年10月5日，已通过“视频号“抖音”、“快手”、“美篇”“微信朋友圈”等网络文化多平台发布电影评论短视频系列108集，产生了很大的文化影响。